সোনালি ডাবলের নীরব হিসাব: এশিয়ান গেমসের কাবাডি, ইরানের ছায়া আর একটা অস্বস্তিকর তারিখ

ফাইনালের শেষ রেইডটা যখন থেমে গেল, টোকাই সিটিজেন জিমনেশিয়ামের আলো তখনো জ্বলছিল। ম্যাটের উপরে যে দুই-তিন সেকেন্ডের নীরবতা নেমে এসেছিল, সেটাই আমাকে সবচেয়ে বেশি ভাবিয়েছে। গ্যালারিতে হাজার হাজার মানুষ, উৎসবের রঙ, হাততালির ঝড় — সবই ছিল। তবু কাবাডির সেই চেনা শব্দ, 'কাবাডি, কাবাডি, কাবাডি', হঠাৎ যেন কেটে গেল। একটা ফলের ঘোষণা হয়ে গেছে, কিন্তু গল্পটা তখনো লেখা হয়নি।

আমি বহু বছর ধরে কাবাডি দেখছি — মাঠের ধুলো থেকে লকডাউনের নীরবতা পর্যন্ত। সেই অভিজ্ঞতা থেকে একটা কথা নির্ভয়ে বলতে পারি: এই খেলার আসল হিসাব কখনো কেবল স্কোরবোর্ডে থাকে না। সেটা থাকে গ্যালারির ফাঁকা চেয়ারে, ডাগআউটের চোখে, আর রিপোর্টে যা লেখা হয় না, তার মধ্যে। এশিয়ান গেমসের এই সোনালি ডাবল — পুরুষ ও মহিলা, দুটোই সোনা — তাই একইসঙ্গে একটা উদযাপন এবং একটা প্রশ্ন।

আমি যেখানে বসে খেলা দেখি, সেখানে কখনো কখনো একটা অদ্ভুত জিনিস চোখে পড়ে। খেলা শেষ হওয়ার পর গ্যালারি খালি হতে শুরু করে, কিন্তু কিছু মানুষ বসে থাকে। তারা হাততালি দেয় না, চিৎকার করে না — শুধু বসে থাকে। এই বসে থাকাটা আমি বহুবার দেখেছি, আর প্রতিবারই মনে হয়েছে, ওই মানুষগুলোই খেলার সবচেয়ে সৎ দর্শক। কারণ তারা ফলটা মেনে নিয়েছে, কিন্তু গল্পটা তখনো হজম করতে পারছে না। এশিয়ান গেমসের কাবাডি ফাইনালের পরেও নিশ্চিতভাবে এমন কিছু মানুষ ছিল — উৎসবের ভিড়ে যাদের চোখ হয়তো অন্য কোথাও ছিল।

প্রেক্ষাপট: হিসাব আর ইতিহাস যেখানে মুখোমুখি

কাবাডির জন্য এশিয়ান গেমস মানে একটা নির্দিষ্ট ধরনের চাপ, যা অন্য কোনো টুর্নামেন্টে নেই। প্রো কাবাডি লিগের রাতভর জমজমাট আসর, সোশ্যাল মিডিয়ার ক্লিপ, তারকাখচিত রেইড — এসবের বাইরে এশিয়ান গেমস একটা ভিন্ন প্রশ্ন সামনে রাখে। এখানে ক্লাবের জার্সি নেই, ফ্র্যাঞ্চাইজির হিসাব নেই। শুধু দেশ, আর একটা অলিম্পিক-ধাঁচের প্ল্যাটফর্ম, যেখানে পরাজয় মানে চার বছরের অপেক্ষা।

এই ইভেন্টে পুরুষ বিভাগে ভারত নয়টি সোনা জিতেছে। শুধু ২০১৮ সালে ব্যতিক্রম ঘটেছিল, যেদিন ইরান সোনাটা নিয়ে গিয়েছিল। আর এবার সেই হিসাব আবার ঘুরেছে। শিরোনামে যে 'আবার' শব্দটা ব্যবহৃত হয়েছে, সেটা নিছক অলংকার নয় — সেটা সরাসরি ২০১৮ সালের দিকে আঙুল তোলে, যেখানে ইরান পুরুষ ও মহিলা, দুই বিভাগেই চ্যাম্পিয়ন হয়েছিল। অর্থাৎ এবারের সোনালি ডাবল কেবল একটা জয় নয়, এটা একটা পুরনো ক্ষতের উপরে বসানো ব্যান্ডেজ।

মহিলা বিভাগে ভারতের সোনাটা ছিল চতুর্থ। আর পুরুষ ও মহিলা মিলিয়ে এই সোনালি ডাবল ভারতের চতুর্থ। এই সংখ্যাগুলো শুনতে সরল মনে হয়, কিন্তু এদের প্রতিটির পিছনে একটা কাঠামো আছে — কোচিং স্টাফ, স্কাউটিং, ফিটনেস, আর একটা প্রজন্মের খেলোয়াড়ের ধারাবাহিকতা। কাবাডিতে ধারাবাহিকতা অর্জন করা সহজ নয়, কারণ এই খেলায় শারীরিক ক্ষয় বেশি, আর কেরিয়ার ছোট। একটা দল যদি দশকের পর দশক একই জায়গায় দাঁড়িয়ে থাকে, তাহলে সেটা কেবল প্রতিভার ফল নয় — সেটা একটা সিস্টেমের ফল।

ভেন্যু ছিল জাপানের আইচি প্রিফেকচারের টোকাই সিটিজেন জিমনেশিয়াম। জাপানের মাটিতে কাবাডি মানে একটা নির্দিষ্ট ধরনের সাংস্কৃতিক পরিস্থিতি। এখানে কাবাডি সেই অর্থে ঘরের খেলা নয়, যেমনটা ভারত বা বাংলাদেশের মাটির সঙ্গে মিশে আছে। তবু গ্যালারি ভরেছিল, আর সেই ভিড়ের মধ্যে একটা অদ্ভুত সংমিশ্রণ ছিল — প্রবাসী দক্ষিণ এশীয় দর্শক, স্থানীয় জাপানি দর্শক, আর সেই সঙ্গে স্ক্রিনের সামনে বসে থাকা লাখো মানুষ, যাদের কাছে খেলাটা পৌঁছায় দেরিতে, ল্যাগ করা স্ট্রিমে।

এখানেই আমার ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা থেকে একটা কথা যোগ করতে চাই। ২০১৮ সালে যখন আমি দূর থেকে একটা বড় টুর্নামেন্ট কাভার করছিলাম — ভ্রমণ ও অ্যাক্রেডিটেশনের খরচ সামলাতে না পেরে — তখন বুঝেছিলাম, দূরত্ব কোনো বাধা নয়, যদি ঘরটা ঠিক থাকে। একটা ভিউয়িং সেন্টার, একটা ল্যাগ করা স্ক্রিন, আর কয়েকজন অপরিচিত মানুষ — এই তিনটে মিলে একটা টুর্নামেন্টকে ঘরে এনে ফেলতে পারে। আইচি থেকে লাহোর কিংবা ঢাকা — স্ক্রিনের ওপারে বসে থাকা দর্শকের কাছে খেলাটা তখন আর ভৌগোলিক দূরত্বের বিষয় থাকে না, সেটা হয়ে যায় ঘরের একটা ঘটনা। কাবাডির ক্ষেত্রে এটা আরও সত্য, কারণ এই খেলার আবেগ প্রতিবেশ, গলি আর ছাদের সঙ্গে জড়িয়ে আছে।

মূল বিশ্লেষণ: ম্যাটের উপরের সত্য

এবার আসি ম্যাটের উপরে যা ঘটেছে, তার ভেতরের হিসাবে। একটা কাবাডি ফাইনাল পড়তে গেলে তিনটে স্তর আলাদা করে দেখতে হয় — রেইডিং, ডিফেন্স, আর সিস্টেম।

পুরুষ ফাইনালের রেইডিং কাঠামো: ভারতের রেইডিং আক্রমণ সাজানো হয়েছিল অভিজ্ঞ রেইডারদের কেন্দ্র করে, যাদের সঙ্গে ছিল পিকেএল-প্রশিক্ষিত তরুণ রক্ত। পিকেএল আসলে একটা আকর্ষণীয় জায়গা — এখানে ফ্র্যাঞ্চাইজি সিস্টেম খেলোয়াড়দের প্রায় প্রতি রাতেই প্রতিদ্বন্দ্বিতার মুখে ফেলে, আর সেই অভ্যাসই জাতীয় দলে একটা নির্দিষ্ট ধরনের আত্মবিশ্বাস নিয়ে আসে। কিন্তু এই আত্মবিশ্বাসের একটা বিপদ আছে। পিকেএল-এ সাফল্য আসে একটা নির্দিষ্ট ক্লাব-পরিবেশে, যেখানে সঙ্গী খেলোয়াড়, কোচ, এমনকি গ্যালারির চরিত্রও আলাদা। জাতীয় দলে এসে সেই পরিবেশ বদলে যায়, আর তখনই বোঝা যায় কে আসলে সিস্টেমের খেলোয়াড়, আর কে সিস্টেম-নিরপেক্ষ প্রতিভা।

এই ফাইনালে একটা বিষয় লক্ষণীয় — একজন নামী রেইডারকে ম্যাটে খুব কম সময় পাঠানো হয়েছিল। এটা নিছক একটা বিস্তারিত তথ্য নয়; এটা একটা কৌশলগত সিদ্ধান্ত। কারণ তিনটে হতে পারে — ফর্ম, চোট, কিংবা প্রতিপক্ষের ডিফেন্স-প্ল্যানের সঙ্গে মিলিয়ে নেওয়া। একটা ফাইনালে অভিজ্ঞ রেইডারকে বসিয়ে রাখা মানে কোচ একটা নির্দিষ্ট হিসাবে আস্থা রেখেছেন — হয় প্রতিপক্ষের কর্নার-জোড়কে দুর্বল ভাবছেন, নয়তো সেই রেইডারের গতি প্রত্যাশার চেয়ে কম। কোনটা, সেটা রিপোর্টে স্পষ্ট ছিল না। আর এই অস্পষ্টতাটাই আমার কাছে সবচেয়ে বড় ঘাটতি, কারণ কাবাডিতে একটা রেইডের বদল পুরো ম্যাচের গতি বদলে দিতে পারে।

ডিফেন্সের কাঠামো: ভারতের ডিফেন্সিভ কাঠামো দাঁড়িয়ে ছিল একজন অভিজ্ঞ কর্নার-নেতৃত্বে। কাবাডিতে ডিফেন্স কেবল ট্যাকল নয় — এটা একটা হিসাবের খেলা। কে কোথায় দাঁড়াবে, কখন ডুব দেবে, কখন বিপক্ষের রেইডারকে 'সেফ' ছেড়ে দিয়ে দলীয় পয়েন্ট বাঁচাবে — এই সিদ্ধান্তগুলো সেকেন্ডের ভগ্নাংশে নিতে হয়। একজন কর্নার-নেতা এই সিদ্ধান্তের কেন্দ্রে থাকেন। ফাইনালে ভারতের ডিফেন্স শক্তভাবে দাঁড়িয়েছিল — এই বর্ণনা সঠিক, কিন্তু অসম্পূর্ণ। কারণ ডিফেন্সের আসল মান বোঝা যায় তখনই, যখন প্রতিপক্ষের সেরা রেইডারকে বারবার ব্যর্থ করা যায়। ইরানের রেইডিং আক্রমণ ছিল আসল পরীক্ষা।

ইরানের কাঠামো: ইরান এই টুর্নামেন্টে একমাত্র বাস্তব চ্যালেঞ্জার হিসেবে এসেছিল। তাদের কাঠামো দুটো স্তম্ভের উপরে দাঁড়িয়ে — একজন অভিজ্ঞ ডিফেন্স-নেতা এবং একজন সর্বক্ষমতার রেইডার। এই দুই ধরনের খেলোয়াড় একসঙ্গে থাকলে একটা দল দুই প্রান্তেই বিপদ তৈরি করতে পারে। ইরানের সমস্যা ছিল গভীরতায় — প্রথম সারির সঙ্গে দ্বিতীয় সারির মধ্যে একটা ফাঁক, যেটা একটা দীর্ঘ টুর্নামেন্টে ধরা পড়ে। ফাইনালের চাপে সেই ফাঁকটাই বড় হয়ে উঠেছিল।

মহিলা ফাইনালের সংমিশ্রণ: মহিলা বিভাগের সোনাটা একটা ভিন্ন গল্প বলে। এখানে টিম-বিল্ডিং হয়েছিল তিনটে স্তম্ভে — একজন অভিজ্ঞ খেলোয়াড়, একজন তরুণ, আর একজন ডিফেন্সিভ অধিনায়ক। এই সংমিশ্রণটা আকস্মিক নয়। মহিলা কাবাডিতে অভিজ্ঞতা ও শক্তির ভারসাম্য রক্ষা করা কঠিন, কারণ তরুণ খেলোয়াড়রা গতিতে এগিয়ে, কিন্তু ফাইনালের চাপে ভেঙে পড়ার ঝুঁকি থাকে। তাই একজন অভিজ্ঞকে পাশে রেখে তরুণকে ম্যাটে নামানো — এটা একটা সচেতন সিদ্ধান্ত। আর ডিফেন্সিভ অধিনায়ক তখন সেই ভূমিকা নেন, যিনি দলের ভয়টা সামলান। ফাইনালে ভারতীয় মহিলা দল দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়েছিল — এই কথাটা শুনতে ছোট, কিন্তু মহিলা কাবাডিতে একটা ফাইনালে দৃঢ় থাকা মানে অনেক কিছু।

টুর্নামেন্ট-চাপ ও গভীরতা: এশিয়ান গেমসের একটা বৈশিষ্ট্য হলো, এটা একটা ঘনসন্নিবিষ্ট টুর্নামেন্ট। অল্প দিনে অনেক ম্যাচ, আর প্রতিটা ম্যাচে জাতীয় প্রত্যাশার চাপ। এই ধরনের টুর্নামেন্টে সোনা জেতে সেই দল, যার বেঞ্চ শক্ত। কারণ প্রথম সারির খেলোয়াড়রা ক্লান্ত হবেই, আর চোট লাগবেই। ভারতের এই সোনালি ডাবলের আসল শক্তি তাই প্রথম একাদশে নয়, বেঞ্চের গভীরতায়। এই গভীরতাটাই ভারতকে বারবার ইরানের চেয়ে এক ধাপ এগিয়ে রাখে — কারণ ইরান প্রথম সারিতে সমান, কিন্তু বেঞ্চে পিছিয়ে।

সোনালি ডাবলের ধারাবাহিকতা: ভারত এই ইভেন্টে এর আগেও সোনালি ডাবল সম্পন্ন করেছে। ১৯৯০ সালে কাবাডি এশিয়ান গেমসে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার পর থেকে ভারত পুরুষ বিভাগে প্রায় প্রতিবারই শীর্ষে থেকেছে, আর মহিলা বিভাগ যুক্ত হওয়ার পর সেখানেও। এই ধারাবাহিকতাটা কেবল একটা দলের গল্প নয় — এটা একটা খেলার গল্প, যেখানে ভারত প্রশিক্ষণ, ফিটনেস আর কৌশলে বাকিদের চেয়ে এগিয়ে আছে।

ব্রোঞ্জ ও অঞ্চল: এই টুর্নামেন্টে ব্রোঞ্জ জিতেছিল চীনা তাইপেই, থাইল্যান্ড আর নেপাল। এই নামগুলো কাবাডির ভৌগোলিক বিস্তারের সাক্ষ্য। জাপানের মাটিতে এই দেশগুলোর উপস্থিতি দেখায়, কাবাডি আর কেবল দক্ষিণ এশিয়ার খেলা নেই। থাইল্যান্ড ও নেপালের উত্থান বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ, কারণ এই দুই দেশের কাবাডি কাঠামো এখনো বিকাশমান। তাদের ব্রোঞ্জ একটা ইঙ্গিত — যদি প্রশিক্ষণ ও ফান্ডিং বাড়ে, তাহলে এই দলগুলো ভবিষ্যতে বড় দলের ঘুম কেড়ে নিতে পারে।

এখানে একটা বিষয় স্পষ্ট করা দরকার, যা টুর্নামেন্ট-রিপোর্টে প্রায়ই হারিয়ে যায়। এই সোনালি ডাবলকে যদি কেবল 'ভারতের আধিপত্য' হিসেবে পড়া হয়, তাহলে বিশ্লেষণ অসম্পূর্ণ থেকে যায়। কারণ আধিপত্যের পিছনে থাকে কাঠামো, আর কাঠামোর পিছনে থাকে লোক। যারা ম্যাটে নামে না, তারাও এই সোনার অংশ — ফিজিও, ট্রেনার, স্টুয়ার্ড, কিট-ম্যান। আমি বহুবার দেখেছি, একটা দল যখন ধসে পড়ে, তখন এই লোকগুলোই সবচেয়ে আগে চুপ করে যায়, আর সবচেয়ে কম জিজ্ঞাসিত হয়। উল্টো দিকে, একটা দল যখন জেতে, তখন এই লোকগুলোই সবচেয়ে পিছনে থাকে। এশিয়ান গেমসের সোনালি ডাবলে তাই আমার প্রথম প্রশ্নটা তারকাদের নিয়ে নয় — প্রশ্নটা ওই পিছনের সারির মানুষের নিয়ে।

দুই বিভাগের সম্পর্ক: পুরুষ ও মহিলা — এই দুই সোনাকে আলাদা করে দেখলে একটা জিনিস হারিয়ে যায়। দুই দলের কাঠামো আলাদা, কিন্তু দুই দলের চাপ একই। জাতীয় জার্সি পরার মুহূর্তে খেলোয়াড় আর খেলোয়াড় থাকেন না — তিনি হয়ে ওঠেন একটা দেশের প্রত্যাশার বাহক। এই প্রত্যাশা পুরুষ দলের ক্ষেত্রে বেশি সরব, মহিলা দলের ক্ষেত্রে কম আলোচিত। অথচ দুই দলই একই ম্যাটে, একই নিয়মে, একই রকম ঝুঁকি নিয়ে খেলে। সোনালি ডাবলের আসল অর্থ তাই এই — দুই বিভাগের সমান গুরুত্ব স্বীকার করা।

সোর্স, তারিখ আর ফ্রেমিং: অস্বস্তিকর অংশটা

এখন আসি সেই অংশে, যা সাধারণত উদযাপনের শিরোনামে চাপা পড়ে যায়। এই সোনালি ডাবলের রিপোর্টিং নিয়ে আমার কয়েকটা গম্ভীর আপত্তি আছে।

সোর্সের অভাব দিয়েই শুরু করি। যে রিপোর্টগুলোর ভিত্তিতে এই সোনালি ডাবলের খবর ছড়িয়েছে, সেখানে প্রতিটা স্কোর, প্রতিটা মেডেল-সংখ্যা, প্রতিটা পরিসংখ্যান প্রায় অনুল্লিখিত সোর্স নিয়ে এসেছে। কোথাও অফিসিয়াল ফলাফলের সূত্র নেই, কোথাও ম্যাচ রিপোর্টের উল্লেখ নেই, কোথাও কোনো খেলোয়াড়, কোচ কিংবা ফেডারেশন কর্মকর্তার সরাসরি উদ্ধৃতি নেই। এই অবস্থায় স্কোর আর ইতিহাসকে যাচাই করা অসম্ভব হয়ে দাঁড়ায়। একটা ক্রীড়া প্রতিবেদনে এটা ছোট খামতি নয় — এটা একটা বড় ফাঁক।

তারপর তারিখের অসঙ্গতি। রিপোর্টটির তারিখ ছিল ২০২৬ সালের ৬ অক্টোবর, অথচ বর্তমান সময় ২০২৬ সালের ৯ মে। অর্থাৎ খবরটি প্রায় পাঁচ মাস ভবিষ্যতে দাঁড়িয়ে আছে। এটা হয় ভুল তারিখ, নয়তো আগেভাগে লেখা কোনো খসড়া, নয়তো কোনো সিন্থেটিক ডেটাসেটের অংশ। যে-ই হোক, একটা ক্রীড়া প্রতিবেদনের জন্য এটা একটা বড় নির্ভরযোগ্যতার প্রশ্ন। কারণ খেলার খবর সময়-সংবেদনশীল — স্কোর, মেডেল, পারফরম্যান্স — সবকিছু একটা নির্দিষ্ট দিনের সঙ্গে বাঁধা। তারিখ সরে গেলে পুরো খবরটাই সন্দেহের মুখে পড়ে।

এর পরে একপাক্ষিক ফ্রেমিং। এই রিপোর্টগুলো প্রায় পুরোটাই ভারত-কেন্দ্রিক। ইরানকে দেখানো হয়েছে কেবল প্রতিপক্ষ হিসেবে, কখনো কখনো পিকেএল-নাম হিসেবে। ইরানের প্রতিক্রিয়া নেই, ইরানি কোচের কথা নেই, পরাজয়ের পর তাদের অনুভূতি নেই। অথচ ইরান ২০১৮ সালে দুই বিভাগেই চ্যাম্পিয়ন হয়েছিল। একটা দলের কাছে হেরে যাওয়াটা কী মানে, সেটা না জানলে সেই হারার গল্পটা অর্ধেক থেকে যায়। ক্রীড়া সাংবাদিকতার একটা মৌলিক নিয়ম হলো — যে হারায়, তারও গলা থাকা উচিত। এখানে সেটা নেই।

আর একটা সম্ভাব্য বিতর্কিত দাবি। রিপোর্টে ভারতের একজন খেলোয়াড় ও ইরানের একজন খেলোয়াড়ের মধ্যে বছরের পর বছর ধরে চলা একটি 'শত্রুতা' বা বিবাদের উল্লেখ আছে, আর ফাইনালে 'উত্তেজনা ছড়িয়ে পড়েছিল' বলে দাবি করা হয়েছে। এই ধরনের দাবি বিনা সোর্সে ছাপানো ঝুঁকিপূর্ণ। কারণ এটা সরাসরি খেলোয়াড়ের ভাবমূর্তি এবং দুই দেশের ক্রীড়া-সম্পর্ককে প্রভাবিত করতে পারে। 'উত্তেজনা' আর 'বিবাদ' — এই শব্দগুলো প্রতিবেদনের ভাষা, কিন্তু এদের পিছনে ঘটনা কী ছিল, কে শুরু করেছিল, বিতর্কটা আদৌ ম্যাটে ঘটেছিল কি না — এসবের কোনো স্পষ্টীকরণ নেই। বিনা প্রমাণে এমন দাবি সাংবাদিকতার দায়িত্বের বাইরে চলে যায়।

এই কয়েকটা আপত্তি আসলে একটা বড় সতর্কবার্তা। সোনালি ডাবল একটা সত্য ঘটনা হতে পারে — কিন্তু সত্য ঘটনাকে বিনা সোর্সে, ভুল তারিখে, একপাক্ষিক ফ্রেমে পরিবেশন করা হলে সেটা আর সাংবাদিকতা থাকে না। আমার সাংবাদিকতার প্রথম পাঠটা ছিল এই — গ্যালারি স্কোরবোর্ডের আগেই সত্য বলে দেয়। তেমনই, সোর্সের অভাব স্কোরের চেয়ে জোরে চিৎকার করে। আর এই রিপোর্টগুলোতে সেই চিৎকারটা স্পষ্ট শোনা যাচ্ছিল।

পরের ইঙ্গিত: এখন কোথায় তাকাতে হবে

এশিয়ান গেমসের সোনালি ডাবল ভারতের জন্য একটা বড় প্রাপ্তি, সন্দেহ নেই। কিন্তু এর ভেতরের ইঙ্গিতগুলো আরও বড়।

প্রথম ইঙ্গিত — ইরান ধীরে ধীরে একটা কাঠামোগত দল হয়ে উঠছে, কেবল একটা প্রতিভা-নির্ভর দল নয়। ২০১৮ সালের সোনালি ডাবল আর এবারের ফাইনাল হারের মধ্যবর্তী সময়টা ইরান কাজে লাগিয়েছে। যদি তাদের বেঞ্চ-গভীরতা বাড়ে, তাহলে পরের চক্রে হিসাব আরও কঠিন হবে।

দ্বিতীয় ইঙ্গিত — ভারতের পুরুষ দলে একটা প্রজন্ম-পরিবর্তন আসছে। পিকেএল-প্রশিক্ষিত তরুণ খেলোয়াড়রা ঢুকছে, আর অভিজ্ঞরা ধীরে ধীরে পিছিয়ে যাচ্ছে। এই পরিবর্তনের মুহূর্তে যে দল সিস্টেম ধরে রাখবে, সেই দলই এগিয়ে থাকবে।

তৃতীয় ইঙ্গিত — মহিলা কাবাডিতে ভারতের এই সংমিশ্রণ মডেলটা আরও দল অনুকরণ করতে পারে। অভিজ্ঞতা, তরুণ শক্তি আর ডিফেন্সিভ নেতৃত্ব — এই তিনটে স্তম্ভ যদি ধরে রাখা যায়, তাহলে মহিলা বিভাগেও আধিপত্য দীর্ঘস্থায়ী হতে পারে।

কিন্তু আমার শেষ কথা রিপোর্টিং নিয়ে। এই সোনালি ডাবল যত বড় ঘটনা, তার কাভারেজ তত বড় দায়িত্বের। সোর্স ছাড়া স্কোর ছাপানো, ভবিষ্যতের তারিখে গল্প ছাপানো, আর একপাক্ষিক ফ্রেমে ঘটনাকে সাজানো — এই অভ্যাসগুলো একটা সময়ে এসে খেলার প্রতি দর্শকের বিশ্বাসটাই নষ্ট করে দেয়। কাবাডি একটা ছোট খেলা, যার বড় হৃদয় আছে। এই হৃদয়টা টিকিয়ে রাখতে হলে সাংবাদিকতাকে তার মৌলিক দায়িত্বে ফিরতে হবে — সোর্স, সত্য আর দুই পক্ষের গলা।

গ্যালারি খালি হতে শুরু করলে যে কয়েকজন বসে থাকে, তাদের কথা দিয়ে শুরু করেছিলাম। তাদের জন্যই এই লেখা। কারণ তারা ফলটা মেনে নেয়, কিন্তু গল্পটা নকল হলে সেটা মেনে নিতে পারে না। আর কাবাডির গল্পটা নকল হওয়ার যোগ্য নয়।